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A primeira pergunta: um século e meio depois a história se repete? Em 1863, na Rua do Arvoredo, em Porto Alegre, um abominável caso ganhou notoriedade: Catarina Palse e José Ramos mataram pessoas e comercializaram a carne delas. A história mereceu referência até no caderno de anotações do naturalista Charles Darwin. Um século e meio depois, com base em evidências nada desprezíveis, há quem garanta que os dois voltaram para se vingar. Basta uma única equação de lógica para ganharem sentido os boatos de que Porto Alegre voltou a consumir carne humana, com volúpia e prazer, agora em pleno século 21. O episódio começa quando um casal de jovens universitários, ele estudante de Gastronomia, ela de Medicina, vão morar na mesma casa na antiga Rua do Arvoredo. Poucos dias após a mudança, eles descobrem no porão objetos que podem ter sido usados pelos antigos moradores para sacrificar suas vítimas e transformá-las em linguiças. Influenciados pela descoberta, vivem momentos de prazer e de medo, assustados com os fatos inexplicáveis que passam a ocorrer no interior da casa. Possuídos pelos espíritos dos antigos assassinos, sentem-se designados a cumprirem uma missão de vingança, que, em princípio, não sabem exatamente qual é. Até que cometem o primeiro crime. Toda a narrativa é feita por um observador onipresente, que se apresenta como membro de uma organização internacional, cujo objetivo maior é dominar o mundo. É possível confiar nesse narrador e em suas histórias mirabolantes? Tire você mesmo as suas próprias conclusões nesta saborosa e horripilante sátira.

Em uma pequena roça no Sul do país, a vida segue o seu curso. O cultivo do tabaco dá sustento a Guerlinda, Carlos e seus filhos, que dia após dia enfrentam as oscilações da natureza, esguichando venenos e adubando as vergas para que as folhas cresçam e atinjam a qualidade ideal. Na angústia da espera — e em meio a investidas das poderosas empresas que dominam o mercado fumicultor —, ainda é preciso decifrar os códigos da infância e da adolescência e aprender a complexa linguagem do amor. Alice, a filha mais velha, deseja participar do tradicional concurso de beleza Musa do Sol, e sua resistência ao trabalho inflama a difícil relação com a mãe; Maria é a irmã do meio e a única que frequenta a escola, porém vive em um mundo à parte; e Pedrinho, com seus quase três anos, ainda não conseguiu falar, mas já participa da rotina nas plantações entre as densas nuvens de agrotóxico, que em tudo se infiltra. Quando chega a época da colheita, os dias se transformam e a família recebe ajuda da mãe de Guerlinda, Elvira, que mesmo com seus estímulos e sua peculiar ternura parece incapaz de emendar a casa tomada por silêncios incômodos e perdas iminentes. Neste romance, Carrara joga com as formas narrativas e constrói o enredo a partir da visão de objetos que rodeiam a casa: o espelho lusitano, na sala; a roupa de proteção, que acompanha os filhos na lida com os defensivos agrícolas; a velha caminhonete Rural da família; e a árvore que observa tudo do alto, no quintal em frente à propriedade. Com uma prosa a um só tempo corrosiva e calorosa, que destila um humanismo inabalável, A árvore mais sozinha do mundo é o retrato de um país que encobre — de norte a sul — as suas mazelas mais profundas.

Primeiro romance de Caetano W. Galindo, tradutor de Ulysses e autor de Latim em pó , Lia costura fragmentos de uma existência numa prosa inovadora, revelando com maestria a matéria de que é feita uma vida. Romances podem ser como filmes. Este é um álbum de retratos. Como fotos, os capítulos devem ser vistos por si sós. Como álbum, o livro pode ser lido em qualquer ordem: o que lhe dá sentido (nos dois sentidos) é a vida que registra. É assim que vamos conhecer Lia. Alguém que acompanhamos por toda uma vida feita à nossa frente em fragmentos, lascas e relances. Não é assim, afinal, que conhecemos todas as pessoas da nossa vida? “ Lia é um livro profundo e lúdico. Enquanto o leitor se entretém com a montagem do quebra-cabeças, satisfeito ao encaixar mais uma peça da misteriosa Lia, Caetano Galindo traduz a complexidade de existir.” ― Martha Batalha

Um dos livros mais explosivos do ano, A geração ansiosa investiga o colapso da saúde mental entre os jovens ― e oferece um plano urgente para uma infância mais saudável e livre de telas. As crianças e os adolescentes estão em perigo. Desde o início dos anos 2010, as taxas de depressão, ansiedade e outros transtornos mentais têm crescido vertiginosamente nesses grupos. Em A geração ansiosa , o psicólogo social Jonathan Haidt explica as causas dessa epidemia e defende uma infância longe das telas. O autor demonstra como a “infância baseada no brincar” entrou em declínio na década de 1980 e foi substituída pela “infância baseada no celular”, acompanhada por uma hiperconectividade que alterou o desenvolvimento social e neurológico dos jovens e tem causado privação de sono, privação social, fragmentação da atenção e vício. Ele também examina por que as redes sociais prejudicam mais as meninas e os motivos que levam os meninos a migrar do mundo real para o virtual, com consequências desastrosas para eles e as pessoas a seu redor. Diante desse cenário catastrófico, Haidt mostra o que pais, professores, escolas, empresas de tecnologia e governos podem fazer na prática para reverter a situação e evitar danos psicológicos ainda mais profundos. Um plano de ação que não podemos nos dar ao luxo de ignorar, porque o que está em jogo não é apenas o bem-estar de nossas crianças, mas da sociedade como um todo.

Florisbela – Receitas de amizade marca a estreia da chef, ativista, escritora e apresentadora Bela Gil no universo dos livros para crianças. O primeiro título da coleção Manjar traz como protagonista Florisbela, uma loba-guará cozinheira cujo restaurante Era uma Vez vai de mal a pior. Determinada a mudar essa realidade, Florisbela recorre a seus amigos dos contos de fadas, pedindo ajuda para revitalizar o cardápio e conquistar o coração e o estômago dos moradores da região. A cada carta de resposta, além de uma receita especial, a loba recebe também notícias inesperadas e divertidas desses amigos icônicos, que irão surpreender o leitor. Afinal, quem imaginaria que Branca de Neve voltaria a morar na floresta ou que os três porquinhos fundariam uma construtora de casas populares à prova de lobos? De feijoada a limonada tye-dye, as receitas – claro, todas vegetarianas – são a cereja do bolo (e do livro). As ilustrações vibrantes de Daniel Kondo dão um sabor extra a essa história envolvente e emocionante, que celebra a alimentação saudável, o prazer de cozinhar e o valor de uma boa amizade. Um banquete para deliciar leitores de todas as idades.

Teerã noir faz parte da premiada série de antologia noir da Akashic Books. A ideia da série é reunir escritores locais que conhecem a fundo a cidade onde vivem e propor a cada um que escreva um conto noir inédito. No Brasil, Teerã noir se junta aos títulos da coleção traduzidos para o português pela Tabla: Beirute noir, Marraquexe noir e Bagdá noir. Da introdução de Salar Abdoh: “Há sempre um elemento de fim do mundo a respeito dessa cidade. Uma sensação de se ter sido retirado da beira do precipício. Em outros momentos, eu a chamei de ‘cidade sísmica’, de ‘santuário sísmico’. Tudo isso vai ter fim um dia. Sim. Talvez mais cedo que mais tarde. E, quando acontecer, por Deus, vai deixar saudades.”

No imaginário tradicional, as musas ocupam o lugar de figuras passivas, impotentes, à mercê de artistas influentes e mais velhos. Mas será que esse clichê se sustenta? Ao iluminar as vidas de mulheres e homens retratados em algumas das obras mais conhecidas da história da arte, Ruth Millington desmonta esse estereótipo e revela as relações complexas entre os dois lados do cavalete de pintura. Longe de posarem em silêncio, as musas proporcionaram apoio emocional, energia intelectual e criatividade em uma relação ativa de troca com artistas de diferentes tempos e expressões, sejam eles pintores, fotógrafos ou performers. Do estúdio de Leonardo da Vinci às capas da Vogue, da Moça com brinco de pérola a Beyoncé, Musa conta as histórias reais das pessoas que inspiraram obras-primas, situando o retrato como uma aliança consensual de colaboração e reenquadrando a musa como agente ativa na construção da obra de arte.